Perché l’Onegin di Cranko al Teatro dell’Opera di Roma è stato uno spettacolo straordinario

Dopo quasi dieci anni è tornata in scena al Teatro dell’Opera di Roma il balletto Onegin di John Cranko, basato sull’elaborazione musicale di Kurt-Heinz Stolze, ispirato al poema Evgenij Onegin di Aleksandr Puškin, su musiche di Pëtr Il’i? ?ajkovskij.Posso subito anticipare che è stato uno spettacolo straordinario, ma prima forse è opportuno fare ordine per il pubblico meno avvezzo al tema.Innanzitutto, parliamo dell’Opera a cui è ispirato il balletto: Evgenij Onegin di Alexandr Puskin, pubblicato dopo una gestazione quasi decennale nel 1833, un poema (o meglio Romanzo in versi) che ha in qualche modo posto le basi formali dei grandi Romanzi russi della seconda parte dell’Ottocento. Se Dostoevskij è stato il maestro impareggiabile dell’introspezione spirituale più feroce e abissale e Tolstoj il classico in grado di contemplare con sguardo olimpico i tumulti della storia e dell’animo umano, Puskin ha rappresentato l’origine della grande letteratura russa moderna, non solo per la prodigiosa abilità versificatoria (lo schema delle rime rispettato nel Romanzo è inusualmente complicato) e l’eleganza stilistica (sinonimo in Russia di “sublime”), ma per la profondità profetica dei suoi temi; l’aspetto profetico della sua scrittura avrà anche risvolti tragici, visto che Puskin morirà in un duello, come molti dei suoi protagonisti, a 37 anni, curiosamente alla stessa età di Mozart, alla cui scomparsa aveva dedicato l’opera Mozart e Salieri, la versione letteraria che darà adito a una leggenda nera di grande successo: ispirerà nel tempo un’opera del 1897 di Rimskij-Korsakov e la pièce teatrale di Peter Shaffer del ’78, da cui poi Miloš Forman farà derivare il celebre film Amadeus del 1984.

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